“翰墨空間”是臺北故宮博物院南部院區(qū)的專題陳列，通過院藏歷代書畫作品，呈現(xiàn)中國繪畫與書法的發(fā)展脈絡與豐富內(nèi)涵。出于文物保護的需求，展覽每3個月更換一次藏品。為迎接2024年新年，新一期“翰墨空間”日前上新，展覽特別以“情”為主題，推出專題陳列“情為何物一往而深”，展出26件（套）書畫與織物文物，包括唐玄宗 《鶺鴒頌》、元代趙孟頫管道昇伉儷的《致中峰和尚尺牘》、明仇英《美人春思圖》等。呈現(xiàn)人世間不同情感面貌，包括親情、愛情、友情、師生情、君臣情，以及人與動物之間的情感等。展期持續(xù)至2024年4月7日。

心海慈航 ? 敬天憫人

觀世音菩薩象征慈悲與智慧。早期印度佛教初傳中國之時，觀世音菩薩以男身呈現(xiàn)，后漸以女相盛行于漢地。本版塊展出相關展品日本《十一面觀音》和清陳書《出海大士像》。

《十一面觀音》日本

據(jù)臺北故宮博物院公布的資料介紹，“觀音”又稱“觀世音”，是尊通達諸法，尋聲救苦的菩薩。因悲憫心，示現(xiàn)各種跡相渡化世人，《十一面觀音》即其化身之一，有著多頭二臂或四臂的特殊造型，象征救拔眾生、引導佛道的威神力。公元六世紀左右，十一面觀音的造型在印度出現(xiàn)，隨其在各地的流布，面部的排列與表情產(chǎn)生變化。畫中男相觀音法相莊嚴，全作繪制精謹，乃佛畫精品。

圣王賢相 ? 君臣典范

細數(shù)歷史上成就王圖霸業(yè)的例證，“君臣”間的和諧與信任，常是國家能否富強、迎來盛世的關鍵。展覽展出相關展品如無名氏《書諸葛亮出師表》等。

無名氏 《書諸葛亮出師表》

諸葛亮（181—234），三國時期蜀漢丞相。為匡扶該政權，鞠躬盡瘁，后世尊崇譽為忠臣楷模。

《出師表》是諸葛亮出師伐魏前，寫給后主劉禪（207-271）的奏章。文中除勸說后主繼承先帝遺志，成興復漢室大業(yè)，也表達報答先帝知遇之恩的真摯感情和北定中原的決心。

此冊行楷書五十一行零三字，結體寬綽，書風遒勁，筆勢雄渾，前人或謂李北海（674或678-746或747）書或作唐人書，今改題無名氏以俟考。

過庭之訓 ? 寸草春暉

家庭，是形塑人格特質(zhì)的原生脈絡。古有明訓，父母言傳身教的潛移默化，以及子女菽水承歡的反哺孝心，是樹立良好家風的基石。本版塊展出清曾衍東《二十四孝八屏》等。

清 曾衍東《二十四孝八屏》

曾衍東（1751-1830?），山東嘉祥人，曾子第67代孫。清乾隆壬子（1792）舉人，仕運不濟，流放客死溫州。

古人常于畫像磚、畫像石、漆畫以及壁畫上，繪制孝子圖像教化世人。此八屏立軸敘述傳統(tǒng)“二十四孝”的故事，曾氏揮灑人物筆墨狂放，以簡潔的畫風結合直白的詩文，描寫子女回報父母劬勞顧復恩情。圖文構思巧妙，書體遒勁，簡筆畫法開創(chuàng)中國近世漫畫先河。

共行浮世 ? 相濡以沫

每個時代的愛情，都演繹著永世的經(jīng)典。患難相隨、休戚與共的知己之愛，予人無懼氣魄，翻滾紅塵浪中。本板塊展出元趙孟頫《致中峰和尚尺牘》/ 元管道昇《致中峰和尚尺牘》、明仇英《美人春思圖》、 清羅聘《蘇小小像》等。

元 管道昇 《致中峰和尚尺牘》

元 趙孟頫 《致中峰和尚尺牘》

趙孟頫（1254—1322）與管道昇（1262—1319）的結合，成就中國藝術史上完美的婚姻。延祐六年，管道昇病逝于南歸途中，給了趙孟頫相當大的打擊，在《南還帖》、《醉夢帖》、《兩書帖》中，向中峰明本（1263-1323）禪師慟述妻子過世后的悲緒。

趙妻管氏篤信佛法，管氏《致中峰和尚尺牘》表達對禪林巨擘的感念。

同氣連枝 ? 如手系足

兄弟姊妹是我們在世上的第一個玩伴和朋友，也可能是一生中陪伴我們最長時間的人。在充斥斗爭算計的宮闈政治中，皇室手足親情，彌足珍貴。展出的相關展品如唐玄宗《鶺鴒頌》等。

唐 玄宗 《鶺鴒頌》

唐玄宗李隆基（685—762），英明多藝，善隸、行書。鶺鴒鳥性習于“飛鳴行搖”間，彼此聯(lián)系照應，故《詩經(jīng)》以其為兄弟友愛的象征。開元九年（721），玄宗見鶺鴒千只翔集于宮殿上，遂召人撰文并親自書成此卷。此作線條豐腴，遒勁有力，昭示盛唐雄健外放的氣象，是玄宗僅存的傳世墨跡。

此卷于清朝乾隆年間經(jīng)畢沅（1730-1797）撰集，錢泳（1759-1844）、孔千秋刻，收錄于《經(jīng)訓堂法書》。

契若金蘭 ? 莫逆于心

人生難得一知己，千古知音最難覓。在起伏跌宕的世局中，唯有風雨故人，消融萬古長愁。展出相關展品如宋《繡倫敘圖》、民國傅狷夫《書李白詩句》等。

民國 傅狷夫 《書李白詩句》

傅狷夫（1910-2007），浙江杭州人。1949年渡海來臺，對中國臺灣當代藝壇影響深遠。

本幅草書李白（701-762）七言古詩《將進酒》：“五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。”作者乘興縱筆、隨心所欲，行云流水如繪畫般。傅氏將書法視作繪畫，嘗云“以畫法入書，莫如行草。”傅氏“連綿草”展現(xiàn)千萬軍馬的氣勢，呼應李白奔放跌宕的詩句。

春風化雨 ? 桃李芬芳

老師以無止境的耐心、毅力與關懷，循循善誘，教化孩子，帶領我們追求知識，并找尋人生的方向。展出相關展品清金廷標《畫曹大家授書圖》。

清 金廷標 《畫曹大家授書圖》

金廷標（?-1767），浙江吳興人，花卉、山水皆擅，也長于人像寫照。乾隆南巡時進呈作品，因獲贊賞，被召供奉于內(nèi)廷。

金廷標筆下人物秀致，敷色雅麗。本幅畫東漢才女班昭（約45-120?）案前執(zhí)筆授書，二女攜兒旁觀，孩童在旁喧鬧嬉戲，呈現(xiàn)為人師者的包容和引導，亦沖淡教化過程的嚴肅氛圍。班昭博學高才，著有《女誡》，和帝（88-106）曾數(shù)召入宮，令皇后諸貴人師事，號曰大家。

陌路共情 ? 同感相惜

無心的初機，卻蘊蘊一生的漫長。人與人之間的同理與共情，讓孤獨客旅的偶遇如斯美好。展出相關展品明 唐寅《琵琶行圖》、明董其昌《書白居易琵琶行》。

明 董其昌《書白居易琵琶行》

元和年間（806-820），唐代詩人白居易（772-846）遷謫九江，偶遇擅奏琵琶的長安歌女，因憫其身世飄零，是而寫下《琵琶行》，自抒仕途失意的苦悶。

董其昌（1555-1636），華亭（今上海松江）人。萬歷十六年（1588）進士，書畫創(chuàng)作與理論兼長，且精鑒賞，晚明江南藝壇領袖。董其昌行書此詩，點畫秀勁，結體優(yōu)美，墨色濃枯變化自然。與邢侗（1551-1612）、米萬鐘（1570-1631）、張瑞圖（1570-1641） 并稱“明末四大書家”。

牽系有情 ? 靜靜陪伴

動物能安撫人的情緒，減少內(nèi)心的孤獨感，并帶來精神的慰藉與喜悅，是人類生活的忠實陪伴者。展出相關展品如明宣宗《畫花下貍奴圖》、清郎世寧《八駿圖》、清沉振麟《畫狗》。

明 宣宗 《畫花下貍奴圖》

明宣宗朱瞻基（1399-1435），年號宣德，當政十年締造“仁宣之治”，宮廷藝事亦臻鼎盛，足與宋徽宗（1100-1126在位）“宣和畫院”相媲美。

宣宗雅尚詞翰繪事，本幅畫文石野菊旁，兩只貓咪舔爪歇息。畫家以沒骨法描繪貓的身軀，再鉤描皴擦，呈現(xiàn)毛茸茸的質(zhì)感。寵物的陪伴為人類帶來精神的慰藉與喜悅，宋代表現(xiàn)貓咪的繪畫漸增，本幅即是追仿宋朝畫家李迪(活動于十二世紀)風貌，成作于宣德元年（1426）。